我在日本当文豪 第128章 一种酣畅淋漓,直冲脑门的爽快

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面对北川老师新书的诱惑，千早琉璃的傲娇和矜持只维持了短短十秒，很快就沦陷了。

她拿着薰子赠送的那本《文艺》，在薰子的协助下总算是从闹哄哄的书店里挤了出来。

临走前，薰子还冲她不断挥手，约好周一一起坐地铁去学校。

看着薰子俏生生的背影渐渐消失在视线里，千早琉璃轻哼一声，低声道：“笨蛋，哪有大小姐会坐地铁去学校啊。”

想归想，捧着那本《文艺》的千早琉璃还是鬼使神差般没有掏出手机给家里的司机伯伯打电话，而是径直顺着人流走进了好久都没有去过的地铁站。

因为太久没有坐过地铁，千早琉璃找车票售卖机就找了好久，好不容易买到了车票，路痴的她又在大厅里转了好几圈，这才找到检票口，红着脸刷票进了站。

“呼——还好地铁里有女性车厢。”千早琉璃找了个相对清静的车厢，一屁股坐下，心里庆幸这个点还没到地铁的早高峰。

不然别说什么女性车厢，公共车厢，全国各地来东京都打工的社畜，能把整辆地铁都给你挤爆了！

“真不愧是北川老师啊，如此优美的文笔，动人的词句，这才是‘天下一品’该有的实力嘛！”

“没错！和北川老师写的这几部短篇相比，百田尚树老师的那三篇就有点相形见绌了。”

“我倒是觉得两位老师各有各的优势。百田尚树老师的更有故事性，北川老师的则更有个人风格一些.”

“啧，你是不是还没看这一期的《文艺》？”

“是你怎么知道？”

“你能说出刚才那种话，肯定是没看12月号的《文艺》嘛，我也不多说什么，你看完就知道了。”

听着车厢里几名职场女性的对白，千早琉璃对手中的《文艺》更好奇了。

家教严苛的她被禁止在交通工具上看东西，妈妈说那样的行为很无礼，一点都不淑女。

但千早琉璃才无所谓呢。

她每次出门后便将裙子折叠，让它到膝上十五公分，然后偷偷跑去卫生间化辣妹妆，褪去大小姐的气质。

而回家前，她则会在汽车里重新装扮成妈妈喜欢的样子，说话声音也从平时的傲娇跋扈变为软糯甜腻。

这些年来，靠着司机伯伯的隐瞒，她成功过着两种截然不同的人生——只有这样，她才能喘得了气，不至于压抑死。

千早琉璃翘起二郎腿，迫不及待翻阅起了手中的《文艺》，不然等到了家，钢琴、小提琴、围棋、画画、书法、形体等课程得把她逼疯，哪有时间看书！

这一期《文艺》的头版依旧给了火热连载中的《刺杀骑士团长》。

她很喜欢的《奇鸟行状录》的完结篇则没有继续连载，而是将以实体书的形式在圣诞节发售——预售劵已经开卖了，价格很平民，她让司机伯伯一口气买了100张。

至于这次连载的《刺杀骑士团长》第二部流变隐喻篇，花了十分钟一口气看完后，她心里只有一个感觉——

爽！

一种酣畅淋漓，直冲脑门的爽快感！

第一部遗留的好几个悬念都在这期的连载内容中被揭开，让千早琉璃恍然大悟，忍不住赞叹起北川老师的剧情架构能力。

不说后面新刊登的几部短篇，只是《刺杀骑士团长》那些内容，就让无数读者觉得这本《文艺》买的值！

看完《刺杀骑士团长》的内容，千早琉璃距离下站还有十五分钟，思前想后了一阵，她还是继续捧起《文艺》，准备在地铁上就一睹为快。

不然就得等下了地铁，找个僻静的座位看完，那样也太煎熬了，她实在等不及。

书页翻动，映入眼帘的标题是《伊豆的舞女》。

这是北川老师给短篇集取的名字，也是其中一篇的标题。

“现在还有那种舞女和艺伎吗？”

千早琉璃和很多大都市社畜一样，对此感到十分诧异。

自明治维新后，日本国以极快的速度从封建社会变为资本社会，尊王攘夷、倒幕维新、枪炮与火药取代武士刀和弓箭，许多旧社会的习俗也在硝烟中化为灰烬。

不久前国家还经历了一波泡沫经济的膨胀时代，即便现在泡沫破裂，社会大萧条，但大家都认为国家早已摆脱了贫穷，不会再有什么惊世骇俗的穷困人群。

可看样子，北川老师似乎又要揭露一些大家看不见的社会阴暗面了。

按照以往的经验，北川老师里的人物大多有社会原型，且北川老师好像刚刚去了一趟伊豆。

所以此伊豆的舞女，大概率是真舞女！

说起伊豆，千早琉璃就想到了刚刚才和她分别的薰子。

她对这些短篇的兴趣更浓了，立即翻阅了起来。

这期《文艺》一共连载了六部北川老师新写的短篇，数量正好是百田尚树老师写的三倍。

千早琉璃记得前几天两大出版社各自开新闻发布会做新书宣传时，北川老师被朝日新闻的记者问了几个刁钻的问题。

其中有一个问题就是记者质疑北川老师“滥竽充数”，用数量掩盖质量。

这次北川老师虽说改写了短篇，却依旧在数量上稳压百田尚树老师。

这事还挺有黑色幽默感，是北川老师一贯的风格啊！

这么想着，她看起了第一篇。

名字叫《招魂节一景》。

千早琉璃记得妈妈说过，招魂节是古代民众对盂兰盆节的称呼，盛行于伊豆国一带，类似隔壁的中元鬼节。

招魂节当天，进行祭祀的村庄内会有各种表演和戏剧，古时候大家在那天祭拜祖先，慰问亡灵，到了现代，招魂节已经成了另一种意义上的“节日”。

千早琉璃以为这是一个恐怖故事，但实际上，北川老师写的是一个小马戏团里的故事。

这个故事的剧情很简单。

讲述的是一名叫光子的马戏团女孩，因团里的头牌明星樱子意外坠马，而被幸运的提拔成了新头牌。

故事本身没什么稀奇的，从的剧情性而言，《招魂节一景》显得极为平庸，完全没法和百田尚树老师的三部作品相比。

但读着读着，千早琉璃很快就感受到了扑面而来的“北川秀风”和一种难以言喻的心悸感。

那是一种浓郁之极，即便遮掉了作者名，读者也能轻松从中猜测到创作者是谁的极致风格。

而且这种全新的“北川秀风”和过往的“北川秀风”又有所不同。

青春三部曲和《国境》时期，北川老师凸显的是“青春恋爱”感，而这次，则是一种浓烈到令人无法呼吸的“极致美”感。

非要做对比，千早琉璃觉得像是第一次读北川老师所写俳句时的那种感觉。

物哀、感伤、美学.

但这部短篇的味道又和俳句以及物哀文学的开山作《失乐园》有很大的不同。

千早琉璃能感受到这种不同点，但说不出来。

她忍不住又读了一次《招魂节一景》，再度看到结尾时，那种心悸感又来了！

这次她倒是把异样的心悸感给搞明白了。

在的结尾，樱子正在进行跳火绳表演，快速摇动的燃烧铁丝变成了幽蓝而亮丽的颜色，而樱子宛如女神镶嵌其中，随即坠落马下。

这突如其来的变化让所有人惊讶不已。

唯独骑马和她擦肩而过的光子平淡如常。

“啊，赶上樱子了，超过樱子了！”